Μετατρέψτε ένα ξύλινο παραθυρόφυλλο ή μια μπαλκονόπορτα σε επιδαπέδιο ή επιτοίχιο καθρέπτη.

Η κατασκευή μετατροπής των κουφωμάτων σε καθρέπτες, είναι σαφώς ευκολότερη, αν πρόκειται για φυλλο παραθύρου, καθως τα κομματια του τζαμιού απλά αντικαθιστώνται απο κομμάτια καθρέπτη. Αντίθετα, οι πόρτες είναι δυσκολότερο να μετατραπούν σε καθρέπτες, καθως θα πρεπει να αφαιρεθουν οι εσωτερικοί ταμπλαδες τους.

Μοντέρνα, κομψή σε λιτή γραμμή η γυναικεία καρέκλα που σχεδίασε ο Philippe Starck το 2003 και της έδωσε τη δυνατότητα να ‘ντύνεται’ με πολλές επιλογές υφασμάτων αποτελεί μια μοναδική εμπειρία για άνετο κάθισμα.

By sarara - See more Home Design Photos

Ο σκελετός της αποτελείται από χυτό διαφανές πολυανθρακικό που πάνω του στηρίζεται κάθισμα από εξηλασμένη πολυουρεθάνη.

Η εταιρία παραγωγής της KARTELL συσφίγγει τους δεσμούς μόδας και design και ‘ντύνει’ την ‘κυρία’ με ποικιλία υφασμάτων από τους μεγαλύτερους οίκους μόδας, όπως οι Valentino, Burberry, Dolce & Gabbana, Missoni, Moschino, κ.α.

Photo by Pepe Calderin Design- Modern Interior Design - Look for modern dining room design inspiration

Κατόπιν οι Παριζιάνοι μόδιστροι Jean Paul Gaultier, Christian Lacroix, Loulou de la Falaise, Jean Charles de Castelbajac, κ.α ‘έντυσαν’ την καρέκλα Mademoiselle με υφάσματα που σχεδίασαν για αυτήν.

Photo by Becky Harris - Search traditional dining room pictures

Ο δικός μας Λάκης Γαβαλάς, της LAK. έβαλε την υπογραφή του στην καρέκλα προτείνοντας ένα φούτερ βαμβακερό φούτερ ύφασμα με μοτίβο μικρούς ανεμόμυλους, το σύμβολο του Αιγαίου.

Για στυλ και ιδιαιτερότητα στο χώρο κατοικίας ή εργασίας και ταυτόχρονα μέγιστη άνεση η καρέκλα Mademoiselle είναι μια επιτυχημένη επιλογή

Photo by rtravers - Look for home design pictures

modern living room design by miami interior designer CLAUDIA LUJAN

Οι περισσότεροι άνθρωποι ταυτίζουν το λευκό με την απουσία χρώματος. Με την άποψη αυτή, όμως δεν φαίνεται να συμφωνούν οι αρχιτέκτονες και οι σχεδιαστές. Για την ακρίβεια, σε μια φανταστική ψηφοφορία με αντικείμενο τα χρώματα, οι αρχιτέκτονες και οι γλύπτες, ίσως να ανακήρυσσαν, το λευκό την κορωνίδα των χρωμάτων

Τι μπορούμε να χαρακτηρίσουμε ως 'κλασσικό' και πότε μπορούμε να χρησιμοποιούμε τον όρο αυτό;

Ως ‘κλασσικό’, μπορούμε να χαρακτηρίσουμε ένα προϊόν, όπως ένα έπιπλο, μια εικόνα, ένα σχέδιο, μια φωτογραφία, μια κινηματογραφική ταινία, ένα λογοτέχνημα, ένα ρούχο, κλπ, το οποίο αντιπροσωπεύει ότι το ‘ποιοτικότερο’ είχε και έχει να επιδείξει η εποχή κατά την οποία επινοήθηκε και υλοποιήθηκε.

Κατά συνέπεια, ο όρος κλασσικό’ δεν σημαίνει ‘παλαιό’ ούτε 'παλιομοδίτικο' αλλά σημαίνει ‘ποιοτικό δείγμα μιας συγκεκριμένης εποχής'.

Επιπλέον, ο όρος κλασσικό θα πρέπει απαραίτητα να εμπεριέχει και την έννοια του διαχρονικού. Δηλαδή, τα ποιοτικά χαρακτηριστικά του προϊόντος, ανεξάρτητα αν ήταν σε μια εποχή σημαντικά και αξιόλογα, θα πρέπει να αξιολογούνται και στην σημερινή εποχή ως τέτοια. H υψηλή αισθητική του προϊόντος θα πρέπει να υπερβαίνει τα στενά όρια της εποχής του και να αναγνωρίζεται ως σημαντική και σε άλλες εποχές.

Οι τρόποι, με τους οποίους, ένα προϊόν μπορεί να λάβει τον τίτλο του κλασσικού είναι συνήθως δυο:

Μερικά παραδείγματα κλασσικών προϊόντων είναι το αυτοκίνητο ‘σκαραβαίος’ από την εταιρεία Volkswagen (1945) και ο αναπτήρας Zippo (1932).

Σταδιακά ο όρος κλασσικό άρχισε να χρησιμοποιείται στα έπιπλα και στα αντικείμενα Design. Σε αυτήν την εξέλιξη, σημαντικό ρόλο έπαιξε το μουσείο μοντέρνας τέχνης της Νέας Υόρκης (MOMA) το οποίο συμπεριέλαβε στις εκθέσεις του έπιπλα και αντικείμενα των Ludwig Mies Nav der Rohe, Marcel Breuer, Le Corbusier, Alvar Aalto και Charles Eames.

Έτσι, η ζήτηση για αναπαραγωγές κλασσικών επίπλων και αντικειμένων αυξήθηκε και αρκετές εταιρείες όπως οι Cassina, Knoll, Aram, B.D. Ediciones de Diseño, κλπ ανταποκρίθηκαν στη ζήτηση ξανά-φέρνοντας στο προσκήνιο κλασσικά προϊόντα (re-makes). Βέβαια, η επιλογή τους αυτή δημιούργησε νομικά ζητήματα, σε σχέση με την πνευματική ιδιοκτησία των αρχικών δημιουργών αλλά και ‘αισθητικά’ ή 'κατασκευαστικά' ζητήματα, καθώς οι αναπαραγωγές σε πολλές περιπτώσεις, ήταν κατώτερης ποιότητας του αρχικού αντικειμένου.

Πάντως, οι κριτικοί αντιμετωπίζουν θετικά, το ενδιαφέρον του κοινού για ‘κλασσικά προϊόντα, επισημαίνοντας τι το γεγονός αυτό γέρνει την ζυγαριά υπέρ της ποιότητας και όχι υπέρ της εφήμερης μόδας.

Ο Achille Castiglioni, ιταλός βιομηχανικός σχεδιαστής, έπαιξε σημαντικό ρόλο στην ιστορία του ιταλικού design.

Γεννήθηκε στο Μιλάνο, και σπούδασε αρχιτεκτονική στην πολυτεχνική σχολή της πόλης. Αποφοίτησε το 1944. Στην συνέχεια συνεργάστηκε με τον αδερφό του Livio (έως το 1954) και με τον Pier Giacomo (έως το 1968) σε ένα ευρύ πεδίο σχεδιαστικών πειραματισμών. Ασχολήθηκε με την αρχιτεκτονική, τον σχεδιασμό εσωτερικών χώρων και τον σχεδιασμό επίπλων.

Ενώ, σε θεωρητικό επίπεδο φαίνεται να ανήκε στον νέο-μοντερνισμό εντούτοις η σχεδιαστική του πρακτική ήταν περισσότερο ολιστική. Δηλαδή συμπεριλάμβανε στο σχεδιασμό του, μια σειρά παραμέτρων, όπως την εξωτερική μορφή, τις κατασκευαστικές δυνατότητες, τις ανάγκες του χρήστη, κλπ.

Έτσι, τα αντικείμενα και οι χώροι που σχεδίασε ήταν αρκετά διαφορετικοί και αντιφατικοί μεταξύ τους, ενώ δύσκολα μπορούν να κατηγοριοποιηθούν κάτω από ένα αισθητικό ύφος ή θεωρητικό κίνημα.

Αρκετά αντικείμενα του είναι καθαρά λειτουργικά, όπως το φωτιστικό Fucsia για την εταιρεία Flos, ενώ άλλα ξεφεύγουν, όπως για παράδειγμα το γνωστό κάθισμα Mezzadro. Ο Castiglioni, επηρεασμένος από τον Marcel Duchamp και τα ready-mades, μετέτρεψε ένα κάθισμα τρακτέρ σε κάθισμα μπαρ. Αργότερα (το 1971), αυτό το κάθισμα, το κάθισμα Mezzadro όπως ονομάστηκε, κατασκευάστηκε από την εταιρεία Zanotta .

Πρόκειται πλέον για ένα πασίγνωστο έπιπλο που τοποθετείται κυρίως σε χώρους με βιομηχανικό ύφος ή ποπ αισθητική.

Το κάθισμα Mezzadro

modern office chairs

Το φωτιστικό Fucsia

modern pendant lights

Βιβλιογραφία: www.achillecastiglioni.it

Στα περισσότερα διαμερίσματα, ο χώρος του μπάνιου είναι συνήθως μικρός. Τί μπορούμε όμως να κάνουμε για να φανεί περισσότερο ευρύχωρος και μεγάλος;

Βιβλίο με πρακτικές οδηγίες για βελτίωση των συνθηκών διαβίωσης στην κατοικία και εξοικονόμησης χρημάτων με ορθολογική χρήση ενέργειας.

Γράφει ο 'Απορημένος designer'

Η Zaha Hadid, είναι μια επιτυχημένη και γνωστή, σε παγκόσμιο επίπεδο, αρχιτέκτονας. Εκτός όμως απο κτίρια, τον τελευταίο καιρό, ξεκίνησε να σχεδιάζει και έπιπλα.

Εμφανώς επηρεασμένη απο τις δυνατότητες της τεχνολογίας και της τρισδιάστατης μοντελοποίησης μέσω του ηλεκτρονικού υπολογιστή, η Zaha Hadid ξεκίνησε να σχεδιάζει έπιπλα, με μορφή ρευστή και έντονα καμπυλωμένη. Η ογκοπλασία αλλά και η επιφάνεια αυτών των αντικειμένων είναι μάλλον αόριστη και δύσκολα μπορεί να περιγραφεί ή να διαστασιολογηθεί με τους όρους της Ευκλείδειας γεωμετρίας.

Μία ενδιαφέρουσα παρουσιάση που αφορά τον κλιματισμό των εσωτερικών χώρων.

Η παρουσίαση είναι σε Power Point, και αναλύει σχεδόν όλο το θέμα του κλιματισμου με πολύ απλό και κατανοητό τρόπο.

Ο σχεδιασμός είναι μια πολύπλοκη διαδικασία, που εκτός από την παράμετρο της αισθητικής, πρέπει να λαμβάνει υπόψη και την παράμετρο της εργονομίας.

Το κτισμένο περιβάλλον, είτε εσωτερικό είτε εξωτερικό, πρέπει να είναι ‘σωστά’ σχεδιασμένο, ώστε να είναι προσβάσιμο και εύχρηστο από όλους. Όσοι ασχολούμαστε με τον σχεδιασμό θα πρέπει να αναλογιζόμαστε, ότι ένα μεγάλο μέρος των χρηστών αντιμετωπίζει κάποιας μορφής ‘αναπηρία’ ή ‘δυσκολία’ σε σχέση με την κίνηση ή τη διαβίωση μέσα στον κτισμένο περιβάλλον. Ενδεικτικά μόνο αναφέρονται οι παρακάτω κατηγορίες χρηστών, που θα μπορούσαν να χαρακτηριστούν ως ‘χρήστες με ειδικές ανάγκες’ καθώς, είτε σε καθημερινή βάση είτε περιστασιακά, αντιμετωπίζουν δυσκολίες πρόσβασης σε ένα χώρο.

Οπότε, εύκολα γίνεται αντιληπτό, ότι οι άνθρωποι με ‘ειδικές ανάγκες’ είναι πολύ περισσότεροι από αυτούς που πιστεύουμε και δεν περιορίζονται μόνο στους χρήστες που ονομάζουμε ‘ατομα με ειδικές ανάγκες’ ή ΑΜΕΑ. Άλλωστε, ο σχεδιασμός πρέπει λαμβάνει υπόψη εκτός από το κριτήριο της αισθητικής και τα κριτήρια της άνεσης, της ασφάλειας, της προσβασιμότητας, κλπ. Οι χώροι πρέπει να είναι άνετοι για όλους τους ανθρώπους ανεξάρτητα από την ηλικία τους, τη φυσική τους κατάσταση, το ύψος τους, κλπ.

ΕΡΓΟΝΟΜΙΑ ΣΤΗΝ ΕΙΣΟΔΟ ΚΑΤΟΙΚΙΑΣ Η ΠΟΛΥΚΑΤΟΙΚΙΑΣ

Στην είσοδο μιας κατοικίας διάφορα προβλήματα, που έχουν σχέση με την εργονομία μπορούν να εντοπιστούν, όπως:

Αφού εντοπιστούν τα ζητήματα εργονομίας, ανάλογες προτάσεις και λύσεις μπορούν να δοθούν, όπως: